带，丝绸与羽毛，都只是午夜巴黎的浮光掠影。

林悠抛弃电影中关于美学、艺术，以及情爱部分的深奥探讨，问了訾岳庭一个最简单的问题。

“如果你是电影的男主角，你会选择和未婚妻回到美国，还是永远留在巴黎？”

訾岳庭答：“留在巴黎。”

不必深思熟虑，他无疑想留在巴黎。

回到美国，他便始终还是那个庸碌无为的剧作家，寥寥无几的读者，相处并不和睦的未婚妻……美国永远无法带给他巴黎所让他感知到的激情与灵感，等待他的，只有望不到头的生活与心有不甘的平庸。

庸俗地活在现实里，或是继续做这场狂欢的梦，在这两个选项中，他曾选择过一次前者，所以如今想做一次后者。

哪怕时刻都要面临梦碎的考验。

投影退回到了选片页面，他的手臂仍搂在她的肩上，两人一深一浅地陷在沙发里面。

这个姿势很舒服，舒服到谁也不想动弹。

“是现在的巴黎，二十世纪初的巴黎，还是十九世纪……？”

“其实都一样。”

訾岳庭换了熟悉的语气，“当代把毕加索时期看作现代艺术的黄金时代，立体主义的人们却认为印象派是黄金时代，而印象派的人们又认为文艺复兴才是艺术的黄金时代……也许黄金时代根本就不存在，只是理想的梦境。巴黎就像一棵苹果树，人人都知道树上结着苹果，却从没有人真正摘到过它。巴黎只负责给人们制造梦境。”

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