理。”

“如果事事都要合合理，我也站在儿了。”

“什么意思？”

“先，难道您觉得，个贫民区穷小子成为剧作家，很合合理的桩事吗？”

“唔……”

“试试吧！既然咱们圈子里找到合适的人，为什么试试圈外人呢？”

阿尔很急切地想要说服他。

也许在米尔森先看来，让个众行圈的摇滚明星跑来唱音乐剧很奇怪的件事。

摇滚明星的气质太现代、太行了，搭“虽发源于古典歌剧，随时代变迁，为迎合观众喜，已经添加了歌舞表演，可仍颇具古典韵味的唱腔和舞蹈”的音乐剧，似乎有儿像给汽车装了个套的子，定会格格入的。

有着上辈子记忆的阿尔却知道，观众绝对可以接受艺术形式。

事实上，音乐剧的世界远比任何个人所能想象的都要包容得多。

在后来，当莱坞的电影和电视越来越发展壮，开始疯狂冲击百老汇，挤占演艺市场的时候，无数先锋剧作家和戏剧制作人开始了穷则思变的断创新，芭、、黑人爵士、华尔兹、说唱……乃至摇滚、电子乐，只要能想到，无所容，无所包！

于，数尽的崭新元素带着无与比的清新活力和旺盛命力，被气地注入其，开辟个崭新世界，从而让音乐剧彻底凤凰涅槃、浴火重。

在个时期，跨界表演根本就什么新鲜事了。

行歌手、电影电视演员，哪怕脱秀主持人呢，只要他们想，且愿意功夫，跑到百老汇舞台上来过戏瘾的，真屡见鲜。

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